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    　　诗经不只是“文明遗产”,它更有着鲜活的人命力

    而《诗经》的要害作家即是房县的尹吉甫,房县也是《诗经》的发祥地之一

    　　役夫的高傲，渔翁是没辙领会的，正如役夫没辙接收渔翁“与世推移”的好心劝诫

    这是两种处事形而上学的碰撞，渔翁写不了楚辞，只能写得出如“采菊东篱下”的故乡诗，写楚辞做不了渔翁，鱼和熊掌不行一举多得

    “持竿不是因鲂鲤，要斫青光写楚辞”然而是那位墨客对生存的一种憧憬和理念结束

    　　很多年后，我在有许多欧式建筑的三江口读师范，外婆早已谢世，否则她定会给我讲很多外国人在这里留下的逸闻趣事

    而我站在江边的挡水堤上，想象外婆曾经在这里搭上的芦席棚子的家会是什么样子

    　　“哟!谁进来了?”安就以十分夸张的声音模仿着女生的声调回答：“原来是‘大人’呀!”他们的精彩双簧立即在教室里掀起一阵前所未有的热浪

    　　在同学们的嘲笑声中，我通红着脸，默默地低着头坐在位子上，忍受着这强加给我的耻辱

    我从那时便学会了忍耐

    因为我知道，如果自己反抗的话，那几个助阵的男同学就能派上用场了!那必将引来更大的伤害

    我把这一切都写进了日记，藏进了心底，每天只是发愤地读书，借此来维持心理平衡

    而安和那几个同学却乐此不疲，并引以为荣

    那个春天在我眼里是毫无生机的，我害怕进教室，害怕面对那些强加于我的伤害

    　　好不容易才熬到初中哔业，安因为他父亲的关系，走捷径上了地区技校，而我则去县城上高中，离开了安和灰暗的初中生活

    　　此后，升学，哔业，参加工作，整整10年时间，三千六百多个日日夜夜过去了，年迈的已经故去，幼稚的已经成熟，岁月变更了多少不快和欢乐呵

    　　从一些老同学那里，我也陆续听到安的一些断断续续的消息，听说他技校哔业后进了一家企业，后来企业景况不好，他也随之下岗了，再后来又听说他自己在老家的县城的餐馆做掌勺师傅，但一直从未谋面，直到我们现在邂逅相逢

    　　从20世纪80岁月初于今，梁晓声从来是今世华夏文艺的中心作者之一，也是知识青年文艺最具代办性的作者，他从来秉持的理念主义精力和情怀，使他的大作有极高的辨识度，进而在文坛和读者群何处有深刻且普遍的感化

    三卷本演义《尘世间》是年近古稀的梁晓声最新实行的大作，也是他自觉得“文艺生存一切长篇大作中写得最累的一部”，你很难设想，这部近120万字的大作是他一个字一格一格地用原稿纸手写出来的，“写到结果，我只能用铅笔在A4纸上写了，写顺利仍旧不听使唤了”

    哔竟是还好吗的一部大作，让梁晓声奢侈如许心力去实行？11月9日，梁晓声接收了大河报·大河存户端新闻记者的专访